Дмитрий, расскажите о том, как появился замысел фильма «20 сигарет»?

Я не помню точно, как он появился, потому что это было лет 6—7 тому назад. Идея уложить историю фильма в 20 сигарет появилась на лавочке около метро Ботанический сад после 2-х бутылок пива. Марку пива не помню.

Что вдохновило вас на написание сценария?

В моей жизни был период, когда я начал общаться с людьми бизнеса, и даже недолго, в течение 2-х недель, стажировался в рекламном агентстве. Я постажировался, однако работать в рекламном агентcтве не захотел. Появление сценария, в некоторой степени, связано с этим периодом в моей жизни.

У героев есть прототипы?

Прототипов у героев в чистом виде нет. Некоторые черты восходят, конечно, к живым людям, к каким-то знакомым, но к каким я уже не помню совершенно. Дело в том, что есть куча вариантов этого сценария, я, по-моему, сам писал пару и ещё над ним корпел режиссёр.

Как дорабатывался сценарий, ведь над ним трудились ещё специально приглашённые сценаристы?

Это люди, которых привёл режиссёр. Последний вариант уже скорее режиссёрский, нежели мой. Там всё — история, идея придуманы мной, но сама разработка уже не моя.

Какой герой больше всего вам симпатичен?

Мне, вообще, герои не очень симпатичны. В принципе, зрители относятся к ним как к живым, я не отношусь к ним как к живым, причём не только к своим, но и к чужим. Когда смотришь фильм, если ты профессионально этим занимаешься, ты смотришь, как это сделано. Про чужой фильм я могу сказать, хорошо сделано или плохо, про свой же — никогда ничего не понятно. Когда в работе находишься, ты объективно не оцениваешь то, что пишешь. Даже когда возвращаешься через месяц другой и перечитываешь, тогда ещё становится что-то понятно, друзьям показываешь, они тебе тоже объясняют, что ты написал. Более того, даже когда уже снято, смотришь и тебе, то нравится, что получилось, то охватывает жуткий ужас от того, что вышло. Свою работу, в принципе, невозможно объективно оценивать.

Не могли бы вы охарактеризовать фильм одной фразой?

Вы знаете, в первом варианте была одна сцена, в которой ничего не происходило, но у неё был титр: «самая главная сцена в фильме». В этой сцене герой принимал важное решение. Мне бы хотелось сделать фильм, в котором вообще ничего не происходит, но говорится о чём-то очень важном. Вот так бы я охарактеризовал фильм одной фразой.

Какова главная идея фильма, что самое важное?

Выбор, потому что в мире, в котором мы сейчас существуем, все почему-то пытаются добиться успеха, в Москве так уж точно, в глубинку приезжаешь там немного по-другому, осталась Россия какая была. А здесь важно быть успешным, просто-напросто. И в принципе хотелось показать, что успех не самое главное в жизни. Самое главное — выбор. Главное, то, что Господь бог дал нам — это возможность выбирать. Успех не главное, главное что-то другое. Надо выбрать. А вот что выбрать никто не знает. Фильм не отвечает на этот вопрос, он его ставит. Ответов нет в принципе, ни философия, ни религия, никакой вид искусства не дают ответ на этот вопрос.

На закрытии Венецианского кинофестиваля будет показан фильм «Остров» Павла Лунгина. В этой картине вы также выступили как сценарист. Есть ли что-то общее между этой картиной и фильмом «20 сигарет»?

В фильме «Остров» всё немного по-другому. В нём человек сначала грешит, потом искупает свой грех, а здесь всё с точностью, да наоборот, там он поднимается, а здесь он опускается.

А кто придумал название фильма «20 сигарет»?

Я придумал.

Это провокация?

Нет, нисколько. Подойдите к любому ларьку, там продают пачки сигарет, на них написано 20 штук. Какая провокация?

Вы не боитесь, что зрители отнесутся к этому негативно?

Абсолютно нет. Есть фильмы, где показаны убийства, наркотики и т. д. И люди почему-то не боятся их смотреть. Сигареты это ни наркотики, ни алкоголь, это минимум.

Курение на ваш взгляд вредная привычка?

Курение вредная привычка.

Название «20 сигарет» не рекламный ход?

Нет, сюжет связан с 20-ю сигаретами, поэтому и название такое.

Дайте эпитеты главным героям фильма.

Изначально, сценарий фильма был максимально реалистичным. Сейчас он сильно изменился, мне очень сложно дать характеристики, потому что, когда пишешь, не думаешь об этих характеристиках, они потом даются, и, как правило, не тобой, а теми, кто смотрит. Образы придумываются, но не задумываются. Литературоведам, киноведам хочется чего-то такого этакого, они и разбирают их. Ты делаешь то, что интересно для данной сцены, подходит для неё. Выводы потом какие-то делаются. То, что нагорожено журналистами по поводу фильмов Тарковского, какие у него там образы, знаки я думаю в страшном сне, ему бы не приснилось. Я себя, конечно, с ним не сравниваю, я имею в виду то, что люди делают так, как чувствуют, так, как понимают события, а не из-за каких-то глубоких образов. Это вопрос к киноведам, совершенно точно. Мы что-то построили. Вот допустим, человек что-то сделал…

Да, но он сделал это, исходя из плана.

Да, но план — это план постройки, а не вывески, которая появится позже. Изначально, хотелось снять фильм за 1 копейку, чтобы совсем было авторское кино, по замыслу фильм должен был быть, вообще, чёрно-белым. В нём отсутствовала реклама, бренды. Всё было максимально приближено к жизни. Сцена начиналась, когда сигарета зажигалась, сцена заканчивалась, когда сигарета тушилась. И он был отрывочный, состоял из обрезков, из 20 кусочков складывалась история. Грубо говоря, в день курильщик выкуривает пачку сигарет. Он просыпается и открывает пачку и начинает курить, и вот эта сигарета отрезок, когда он курит — это ограниченное количество возможностей, в это время не побегаешь, не попрыгаешь, в месте, где нельзя курить не окажешься. Фильм основывался на том, что герой делает в этот маленький отрезок времени. Картина была очень реалистичная, не было каких-то «аттракционов», единственное, что в ней было дорогого — машина разбивалась. Всё остальное, в основном, заключалось в диалогах, и, практически, никакого экшина не планировалось, фактически, весь фильм герои разговаривали. Мне хотелось что-нибудь простое, скромненькое, с минимальными киношными средствами.